現実と非現実の境界を書いた。 書道において、かつて顔真卿も行った補筆とい う技法を意図的に行うことで、書の領域を広げ ている。 つまり、補筆があるからこそ、この作品は「書道 の伝統を超えた新たな書」としての意味を持ち、 絵画とは異なる方向性を示している。 現代では、AIによる画像生成や修正が進み、私 は「どこまでが本物で、どこからが人工的な加工 なのか」を日々考えている。この作品も、そうした A I時代の情報改変と重なる部分があり、「この 書はどこまでが現実で、どこからが非現実なの か？」という問いを投げかけている。 作品の「人」という古代漢字は、根本は人間と いう存在を象徴し、原初的な記号とも言える。言 語の最小単位にまで立ち返り、文字を単なる記 号ではなく、造形や概念として再構築した。これ は、言語が本来持っている「意味を伝える」とい う役割を問い直し、視覚的・感覚的な新たな言 語表現へ挑戦している。 現実と非現実の境界を探り、言語が持つ不確か さや、存在の曖昧さ、「人」という字が、ただの 文字でありながらも、人間の存在そのものを指し 示すという点に、リアルと抽象の間の「GA P」が 生じる。 後から加筆することで、今まで見えなかったもの を浮かび上がらせ、「書かれた文字は本当にこの 形だったのか？」と問いかける。